本文摘要：黄宾虹（1865-1955）浔江纪游1948年作水墨纸本立轴89.5×48cm大约3.9平尺款识：荒江斜一槎，寒髯闻诗意。时刚刚春雨余，滃郁钦云气。浔江纪游。 戊子宾翁年八十五写出。钤印：黄宾虹出版发行：《杭州有大约·喜迎G20西冷印社早期社员作品展作品集》P53，西冷印社出版社，2016年。黄宾虹，笔精墨妙，大力发展近代山水画。 《浔江纪游》晚年精品，高亢华滋，雄浑苍茫。北京银座2017春拍电影将呈现出黄宾虹晚年佳作《浔江纪游》。

黄宾虹（1865-1955）浔江纪游1948年作水墨纸本立轴89.5×48cm大约3.9平尺款识：荒江斜一槎，寒髯闻诗意。时刚刚春雨余，滃郁钦云气。浔江纪游。

戊子宾翁年八十五写出。钤印：黄宾虹出版发行：《杭州有大约·喜迎G20西冷印社早期社员作品展作品集》P53，西冷印社出版社，2016年。黄宾虹，笔精墨妙，大力发展近代山水画。

《浔江纪游》晚年精品，高亢华滋，雄浑苍茫。北京银座2017春拍电影将呈现出黄宾虹晚年佳作《浔江纪游》。黄宾虹的绘画既有北方山水画为首厚实雄浑，也有南方山水画为首的浑厚温润，堪称百炼钢化绕指柔，流露出鼓舞的精神，首创了中国山水画艺术新的审美标准。

其典型的风格是白、契、薄、轻，高亢华滋，他的笔、墨、水、色，还包括经营方位，都有严苛的法度，源自传统。所以，他的绘画用笔功力很深，有内涵，有变化，起笔、运笔、收笔都法度甚贤，堪称集古今之中兴。

陈传席评价他的用笔时说：“就用笔的法度和功力而论，齐白石亦不肯与之比起。其他人更加无可比拟之资格。

而且，古人当中，或许也没能多达黄宾虹者。”此幅晚年创作的《浔江纪游》于1948年已完成，归属于宾虹老人晚期“黑宾虹”的典型之作。黄宾虹借独有的画面和笔墨结构来传达他坚强星舰的生命力和打破红尘的精神气派，纵观此所画，构想平中见奇，将近所取其质，远取其势，不堕奇怪蹊径，笔墨枯润相间，有元神有鉴，繁而不乱。前景河汀树木，姿态奇绝，树干参差错落有致，以蜿蜒溪涧与中景连接，山峰挺劲，傲然矗立在画面上方。

远景以淡墨写虚渺远山，意境浑厚。画卷在黑、契、薄、轻的画风、高亢华滋的笔墨中，蕴涵着黄宾虹深刻印象的民族文化精神与大自然内美的美学倾向。

黄宾虹山水画创作讲究素描，既师古人传统，更加师大自然炼，此《浔江纪游》即是黄宾虹游览浔江时的素描作品。黄宾虹的素描并不同于西方风景画的对景创作，“生”者，做生意、生气、生趣，我们传统的所谓与形“形似”比较的“真为”、“天真”，中国山水素描实乃一种“侦妙创真为”，通过眼见心观，解读自然风光的特征，得其精神，觅得其“内美”。

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