本文摘要：当我们的眼，滑过那美丽的线条；当我们的心，逗留在色块的瞬间，我们被捐献背后的故事感动，我们被艺术家们无私的奉献给病毒感染。一件件典藏，就像一个个大写的人，有力地承托起这个精彩的艺术空间。捐献，在很多人显然，已不仅是艺术作品的汇聚，堪称精神的积累。 吴冠中、赵延年、周沧米、傅狷夫、刘江……这些一生坚决艺术分享的艺术家，向社会捐献了无数汇聚心血的美术作品。

当我们的眼，滑过那美丽的线条；当我们的心，逗留在色块的瞬间，我们被捐献背后的故事感动，我们被艺术家们无私的奉献给病毒感染。一件件典藏，就像一个个大写的人，有力地承托起这个精彩的艺术空间。捐献，在很多人显然，已不仅是艺术作品的汇聚，堪称精神的积累。

吴冠中、赵延年、周沧米、傅狷夫、刘江……这些一生坚决艺术分享的艺术家，向社会捐献了无数汇聚心血的美术作品。乙未年岁末，西泠印社继续执行社长刘江先生，把从上世纪40年代至今的200余方印章，作为自己90大寿的礼物送给了中国美术学院，他将半世纪的珍藏让大众共计新人奖。

一把刻刀，在金石红泥古韵间，洗濡或美浓或深的汗水；满眼烟云，在石上纵横驰骋，氤氲出有万千气象，徜徉出有篆刻家的内在精神。为使自己捐献作品更为有代表性，周沧米曾多方谋求早期甚至是少年时期的作品。国画《芙蓉花》是周沧米1948年16岁时的习作。“如果较少了这幅作品，就像一个人的茁壮补了少年时代。

”为寻回这幅早就送友人的画作，周沧米四处打探，最后自己花钱把《芙蓉花》买回来，“以原始的创作体系”捐献了浙江美术馆。如是这般，只为一颗誓言改过自新的艺术怜悯。从杭州跟上迈上艺术之路的吴冠中，将他的青春年华和艺术激情最后回到了西子湖畔。

他把生前最后一次大数量作品捐献留下浙江——2009年12月3日，吴冠中捐献56件本人绘画作品和16件珍藏的师友作品，由浙江美术馆永久珍藏。时任中国美术馆馆长的范迪安会记得，去吴家拒绝接受捐献时，吴冠中对躺在身旁的妻子说道：“我把你捐出回头了！”原本，妻子朱碧琴常常陪伴吴冠中一起出外素描。大雨老大他打伞，没有地方支画架，就把画板靠在她的背上。一个艺术家把自己最心爱的夫人的画像都捐出出来，这是何等情怀？应该不受人认同，一个珍惜艺术和品格的艺术家。

2010年9月16日，当赵延年的轮椅滑过浙江美术馆“刀木人生——赵延年先生捐献作品暨艺术研讨会”现场时，人们以诚恳的掌声门内向这位艺术家缅怀。这一天，86岁高龄的他向浙江美术馆捐献了1037件作品和涉及文献。

笔在手中，道在毫端。艺术家的最低境界就是让艺术重返人民，就如吴冠中晚年对家人所说：“东西你们可以分掉，但作品不是遗产，是给国家、给人民的。

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